杀青后的第二天，阳光依旧明媚，
一间宽敞的工作室内，
却显得格外静谧而专注。
赵鸿飞坐在剪辑台前，
身后是巨大的荧幕，
面前是一排排整齐的胶片卷轴和精密的剪辑设备。
巩莉坐在他旁边，
偶尔帮他递上一杯热茶或是整理散落的胶片，
两人间的氛围温馨而又暧昧。
空气中弥漫着一股特有的胶片味道，
混合着咖啡的香气，
营造出一种既紧张又充满期待的氛围。
剪辑，
这个在电影制作中被誉为二次创作的过程，
对于多数大导演而言，
无异于在茫茫沙漠中寻找一粒粒珍珠，
艰难且耗时巨大。
王稼卫导演就是个典型的例子，
他曾经为了从超过一万条拍摄素材中筛选出精华片段，
耗费了好几年的光阴，
这才成就了一部部经典之作。
然而，
这一切对于赵鸿飞来说，
都不存在。
他坐镇剪辑室中央，
脸上没有丝毫的焦虑或犹豫，
眼神中透露出的是一种罕见的笃定。
“剪辑对于很多人来说，
可能是漫长而痛苦的过程，
但对我来说，
却如同翻阅一本熟悉的老相册。”
赵鸿飞轻声对身旁的巩莉说道，
语气中既有自豪也有对作品的深爱。
他的手轻轻划过一卷卷胶片，
仿佛是在触碰着记忆中的画面。
“我心中早已构建好了《红高粱》的每一个场景，
每一个镜头，
它们如同鲜活的记忆，
随时等待着被唤醒。”
赵鸿飞的语气中透出一种超乎常人的自信和掌控力。
大不了，
他就一帧一帧地重现张亿谋导演的原版《红高粱》。
“鸿飞，
你确定这样剪辑可以吗？
我听说有些大导演一部电影的剪辑就要耗时数年。”
巩莉的声音柔和，
眼中满是对赵鸿飞的信任与好奇。
赵鸿飞微笑着，
手指轻轻滑过胶片边缘，
自信满满地说。
“莉莉，我心中早已有了《红高粱》的每一幕画面。
就像那些高粱地一样，
每个镜头在我心里都生根发芽，
生长成熟。
顾长围拍的每一个镜头几乎都能直接嵌入我心中的蓝图，
所以我们不需要在剪辑上浪费太多时间。”
顾长围站在一旁，
手中拿着记号笔，
正仔细标记着胶片上的关键帧。
他偶尔抬头看向赵鸿飞，
眼中满是敬佩。
“鸿飞，
我跟过不少大导演，
但你的直觉和效率，
真是前所未见。
每个镜头的选择，
就像你亲自拍的一样精准，
这让我这个摄影师都有点自愧不如。”
莫唁则坐在角落的沙发上，
手中拿着剧本，
时不时抬头望向荧幕，
嘴角挂着满意的微笑。
“鸿飞，你的才华让人惊叹，
能把文字转化为如此生动的画面，
我仿佛又看到了那些文字背后的故事活了过来。”
随着剪辑工作的推进，
胶片在剪辑台上快速转换，
每一段镜头的衔接都流畅自然，
像是被精心雕琢的艺术品。
赵鸿飞偶尔会抬头与巩莉交换一个默契的眼神，
他们的距离在不知不觉中拉近，
空气中弥漫着甜蜜和暧昧。
“这段，”赵鸿飞指着一段九儿在高粱地中奔跑的镜头，
“莉莉，你在这里的表情完美捕捉了九儿的坚韧和自由，
我决定保留这一段不作任何剪切。”
巩莉闻言，
脸颊微微泛红，
眼中闪烁着感激的光芒。
“谢谢你的认可，鸿飞。
是你给了我这样的空间和信任，
让我能够完全沉浸在九儿的世界里。”
就这样，在昏黄的灯光下，
剪辑室里的时间仿佛被凝固。
赵鸿飞的高效与才华，
巩莉的专注与柔情，
顾长围和莫唁的支持与钦佩，
共同编织成了《红高粱》背后另一个不为人知的温暖故事。
而这部电影也在他们共同的努力下，
一步步走向了它应有的辉煌。
……
赵鸿飞以后还会跟顾长围合作。
但是赵鸿飞将来会截胡顾长围的老婆蒋文丽。
可能很多人后来看蒋文丽姐留个短发，
看起来就是一个中年大妈的样子，
谈不上什么魅力。
但赵鸿飞是见过蒋文丽20出头时代风华绝代，
她在《霸王别姬》里面所饰演的那个妓女，
一颦一笑都很动人，
她的容貌完全不亚于当时颜值巅峰的巩莉。
甚至可以说在《金婚》之前，
长达十几年的时间里，
蒋文丽的颜值还是可圈可点。
要比她外甥女儿马思莼的颜值高多了。
说到这里，赵鸿飞也下定决心，
他是一定会截胡陈凯哥那个代表作《霸王别姬》的。
就像他将来一定会从陈凯哥的手里截胡陈虹和浒晴一样。
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