用明快的色彩，渲染出她那健康红润的肤色和活泼开朗的神情。
画中的背景，是姹紫嫣红的牡丹花丛，更衬托出宝钗那雍容华贵的气质。
整幅画作，充满了动感和生机，将宝钗那“任是无情也动人”的健康之美和大家闺秀的端庄之气，都完美地展现了出来。
宝玉将这幅画命名为“宝钗扑蝶图”。
宝钗见了，也是赞不绝口，觉得宝玉画得惟妙惟肖，抓住了自己最真实的一面。
随后，宝玉又为史湘云画了一幅像。
他选择的场景，是湘云在一次诗社饮宴后，不胜酒力，醉卧在芍药圃的石凳上，憨态可掬的样子。
画中的湘云，鬓发散乱，衣衫不整，手中还抓着一把扇子，嘴角带着一丝甜甜的笑容，睡得香甜而安稳。
周围是盛开的芍药花，红的、粉的、白的，娇艳欲滴，与湘云那醉后的红颜，相映成趣。
宝玉用洒脱的笔触，描绘出湘云那不拘小节的豪爽性格。
用温暖的色调，营造出一种慵懒而甜美的氛围。
画中的湘云，虽然有些失态，但却更显得天真烂漫，娇憨可爱。
整幅画作，充满了生活的情趣和浪漫的色彩，将湘云那“英豪阔大宽宏量，从未将儿女私情略萦心上”的独特魅力，都生动地展现了出来。
宝玉将这幅画命名为“湘云醉卧芍药裀图”。
湘云见了，也是哈哈大笑，觉得自己醉后的样子，竟也能被宝玉画得这般有趣。
除了黛玉、宝钗、湘云之外，宝玉还为迎春、探春、惜春等其他姐妹们，以及府中的一些重要人物，如王熙凤、秦可卿等，都一一画了画像。
每一幅画，他都根据人物的性格、气质和特点，选择了不同的场景和表现手法。
他画的迎春，是“温柔沉默，观之可亲”的娴静之美。
他画的探春，是“才自精明志自高，生于末世运偏消”的英气与无奈。
他画的惜春，是“勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆”的孤僻与淡泊。
他画的王熙凤，是“凡鸟偏从末世来，都知爱慕此生才”的精明与泼辣。
他画的秦可卿，是“情天情海幻情身，情既相逢必主淫”的妩媚与哀愁。
每一幅画，都抓住了人物的神韵和特点，栩栩如生，美不胜收。
众姐妹和女眷们见了，都喜爱不已，纷纷将自己的画像珍藏起来。
她们也因此更加佩服宝玉的才华和用心。
觉得这位宝二爷，不仅诗文写得好，书法画得好，棋也下得好，简直是无所不能。
宝玉的“丹青妙手”，也因此在荣国府内传为佳话。
他用自己的画笔，为这个红楼世界，留下了一幅幅生动而美丽的画卷，也为自己王夫人身边有几个得力的大丫鬟，金钏儿便是其中之一。
金钏儿生得聪明伶俐，口齿便捷，平日里在王夫人面前也颇为得脸，常能说上几句玩笑话。
这一日，王夫人在房中歇午觉，金钏儿便在一旁为她捶腿。
恰巧宝玉从外面玩耍回来，路过王夫人的房门口，见房门虚掩着，便悄悄地探头往里瞧。
他看到母亲睡着了，金钏儿正坐在脚踏上为母亲捶腿，便起了顽皮之心，蹑手蹑脚地走了进去。
他走到金钏儿身后，突然伸出手指，在金钏儿的胳膊上轻轻地挠了一下。
金钏儿被吓了一跳，回头一看是宝玉，便忍不住嗔怪道：“哎哟，我的宝二爷，您可吓死我了。
太太正睡着呢，您怎么进来了。”
宝玉嘻嘻一笑，压低声音说道：“我瞧着母亲睡着了，便想进来跟金钏儿姐姐说说话儿。
姐姐，你方才给我母亲捶腿，辛不辛苦。
要不，我也替你捶捶。”
金钏儿听了，脸上微微一红，啐了一口道：“宝二爷，您又浑说了。
我一个做丫鬟的，哪里敢劳动您金尊玉贵的手。
您快别闹了，仔细吵醒了太太。”
宝玉却不依，拉着金钏儿的手，作势要给她捶。
两人拉拉扯扯，嬉笑打闹，声音虽然不大，但却惊醒了本就睡得不沉的王夫人。
王夫人睁开眼睛，看到宝玉正和金钏儿拉拉扯扯，有说有笑，脸上顿时罩上了一层寒霜。
她本就性情古板严肃，最重规矩体统，平日里也最看不惯宝玉与丫鬟们过于亲近，觉得有失身份，不成体统。
此刻又亲眼目睹宝玉与金钏儿这般“行为不端”，心中更是怒火中烧。
她猛地坐起身来，厉声喝道：“金钏儿，你在做什么。
宝玉还是个孩子，你也跟着他胡闹不成。
还有没有一点规矩了。”
金钏儿被王夫人这突如其来的怒喝吓得魂飞魄散，连忙跪倒在地，叩头如捣蒜，颤声说道：“太太饶命，太太饶命。
奴婢该死，奴婢再也不敢了。”
宝玉也被母亲的怒气吓了一跳，连忙上前解释道：“母亲，您别生气。
不关金钏儿姐姐的事，是我先进来跟她闹着玩的。”
王夫人却是不听宝玉的解释，她只觉得金钏儿身为大丫鬟，不仅没有好好规劝宝玉，反而与他一同嬉闹，简直是带坏了宝玉，罪不可恕。
她指着金钏儿，怒斥道：“好个不知廉耻的下作东西。
平日里瞧着你还算机灵，没想到竟是这般轻浮浪荡，勾引坏了我的儿子。
我们贾家可容不下你这样的狐媚子。
来人啊，将这个贱蹄子给我拉出去，立刻撵出府去，永不许再踏进我们贾家的大门一步。”
王夫人此言一出，金钏儿更是吓得面无人色，瘫软在地，连连哭喊道：“太太开恩啊，太太开恩啊。
奴婢再也不敢了，求太太饶了奴婢这一回吧。”
府中的丫鬟被撵出去，下场往往都十分凄惨。
轻则无家可归，流落街头。
重则被卖入烟花柳巷，或是被一些不良人家买去做牛做马，受尽折磨。
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